Hablar de series de televisión es un tanto engorroso. ¿Qué línea habría que seguir para abarcar a aquellas que rompieron los moldes, y ayudaron a que otras vieran la luz? ¿Bajo qué conceptos podríamos preguntarnos qué series conjugan esos términos específicos? Los desacuerdos estarían a la orden del día, y sería complicado llegar a un punto que satisfaga a todos. Por eso, llegué a una decisión salomónica: lo haría desde mi propia visión y gustos particulares.
Para empezar por algún lado, se me vienen a la cabeza títulos como Bonanza (1959 – 1973), Star Trek (1966 – actualidad), Kung-fu (1972 – 1975) y La familia Ingalls (1974 – 1983), a estas alturas series de culto. Y no nos olvidemos de El agente de C.I.P.O.L (1964 -1968), Misión Imposible (1966 – 1973); y a la vez, a la que ironizó con todas las series de espías: Superagente 86 (1965 – 1970).
El final de los ‘70 traería consigo un nuevo estilo de serie que se mantendría por varios años, y haría las delicias de los pequeños y de los grandes también. En ellas predominaban las persecuciones en autos, colisiones varias y chicas hermosas. La que dio el pie a esta nueva moda fue Los Dukes de Hazzard (1979 – 1985).
Glen A. Larson —quien en su historial cuenta con títulos como El hombre nuclear (1973 – 1978), Battlestar Galactica (1978 – 1980), Magnun, PI (1980 – 1988) — aprovechó el momento y lanzó BJ and the Bear (1979 – 1981) y Las desventuras del Sheriff Lobo (1979 – 1981) con la misma tónica. Esta línea continuaría, y llegaría a su fin, con Brigada A (1983 – 1987), creada por Stephen J. Cannell y Frank Lupo.
Los ’80 llegaron con nuevos aires. Pero la que sobresalió por encima de todas fue Miami Vice (1984 – 1990). La creación de Michael Mann (quien luego destacaría en el séptimo arte con El último Mohicano, Heat y Colateral —y hasta con una versión para la gran pantalla de Miami Vice que pasó sin pena ni gloria—) abrevó en la cultura new wave de la época, y resultó ser una de las más influyentes de la televisión gracias a su mezcla de música (llegaron a gastar 10.000 dólares por episodio para conseguir las grabaciones originales), vestuario (que influenció de manera llamativa en la moda masculina) y autos (Don Johnson condujo un Ferrari Daytona Testarrosa, mientras que Phillip Michael Thomas manejaba un Cadillac Coupe de Ville), por lo que podemos decir que fue la primera serie en marcar el camino para lo que vendría después.
Porque después llegaría el reinado de David Lynch con Twin Peaks. Pero de eso hablaremos en la próxima entrega.
No se la pierdan.
